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书法知识

一、篆刻概述 印章的历史极为悠久:肇自殷商,盛于秦汉,六朝以后与书法结缘,元代开始演化为一门文人艺术。此后,流派迭出,至明清而至高峰,与绘画、书法鼎足而立。印章又有玺、

篆刻相关知识

18-10-08

三、草书的章法 草书的章法虽然变幻莫测,难赋常形,但也有其应遵循的原则。依旧以唐代孙过庭的《书谱》为例。 (一)气势贯通 草书重势,强调形势合一,在章法上要能上下承接,左右瞻顾,意气相聚,神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳,揖让

草书的章法

18-09-06

结体与分期 甲骨文的书写特征,在整体章法(行气)上说是竖行,自上而下,自右而左。这一规矩延续了三四千年,直到新中国成立后才改为横行,自左而右。但在书法作品上,则仍用旧规,可见影响之深远,又可见甲骨文创造者当年考虑之精审。由于竖行排列较紧,因而

结体与分期 甲骨文基本知识

18-08-24

折 : 折以成方,转以成圆,折必有顿挫,内角较方,外部稍出圆角;转笔处则微提稍慢行笔,曲劲圆转。 折的形态变化: 1.横折:起笔同横,一般采用顿挫之法。折前先稍向上提出肩,然后右下顿笔,见棱见角,骨力显现,最后折锋稍提后中锋向下(或左下)行笔,内

毛笔基本笔画运笔方法折的写法

18-08-18

捺是字体中最具神韵的一笔,粗细有致,一波三折,提按、快慢、顿转等变化丰富。撇轻捺重是柳书用笔的主要特点之一,柳体捺画粗重,与撇画对比鲜明。其捺多粗壮有力,按笔较重,粗细变化稍

书法毛笔字捺的形态变化

18-07-23

作者:辛魁鹏编著 二、 楷体与宋体的对比 应陔说楷体lJ宋体总体上是相同的,它们所表达的意义、笔法相差不是很大,但它们各有自己的一些特点和适用范围,这些不同不是区别两者美与不美的关键,也不是谈淮美谁不美的问题,只是说出两者的一些区别,为大家书写

楷体与宋体的对比

18-07-23

篆刻艺术的崛起期 随着书画收藏、赏鉴之风的蔚然兴起,宋代金石学的大兴,古代玺印的赏鉴、研究日益引起学者的重视,使宋元时期形成了一股浓厚的、有利于篆刻艺术萌生的艺术氛围。据考证,宋元所集辑的集古印谱已近二十馀种,虽然这些印谱的主要目的是为了考

吾丘衍与《学古编·三十五举》 篆刻艺术的崛起期

18-06-21

柳书横竖的粗细对比不大,有的竖画比短横还要细。竖画起笔多欲下先上,左上逆锋,然后折锋先右上再折右下,两次转锋折笔,比一般楷书常多一个棱角,形似向左上出个方角,戏称两面三刀竖,顿挫有力。提转中锋下行,沉稳粗壮,力藏画中。收笔或露或藏。注意勿

柳书书法基本笔画运笔方法 竖

18-06-03

楷书结构中常讲横平竖直,平是平稳之意,并非说横要处于水平状态。楷书横画多取向右上的斜势,静中求动,斜中求活。 柳书多用折锋折出方角,运笔起止清楚,力度凸现。短横较粗壮,长横瘦长精神,对比鲜明。横画起笔多欲右先左、横画竖下,以逆锋轻入为主,也

柳体楷书横的诀窍

18-04-25

硬笔书法用笔要求 作者:辛魁鹏 本节介绍用笔、硬笔书法的表现原理和原则。这些内容是初学者必须把握的,特别是师范类的学生,有为人师表的重要职责,必须规范自己的言行举止。通过本节的学习让大家掌握一些更规范和更有利书写表达的方法。 一、运笔 赵孟叛

硬笔书法用笔要求

18-04-09

在左右结构中,凡左右相迎的字,称为向;左右相背的字,称为背。在独体字中仅有一二笔横竖的字,称为孤;在独体字中,笔画单一体态窄的字,称为单。 在左右结构的字中,结构大多是两种情况,要么是相迎,要么是相背。相迎的字似乎很好处理,就是相互靠拢的两

书法 向、背、孤、单字形的布势

18-03-09

象形 据《说文解字》:象形者,画成其物,随体诘诎,日、月是也。象形字,即上文所称表形文字.为文字发展中的较原始阶段。汉字中,象形虽在《说文解字》中位列第二,也有学者认为位列第一的指事也有一定的象形性。而许慎一家之见也不能作为定论,甲骨文出土

六书 象形 甲骨文基本知识

17-12-13

独体字中,笔势向一边偏侧的字,谓之偏;独体字中,笔画左右两边均衡谓之正;多体结构中,有两个或两个以上的字头或偏旁的字,谓之复,其中有一个偏旁或字头是主要的,另一个是次要的;在同一篇字中,出现两个或两个以上相同的字,谓之同。 对于偏、正、复、

偏、正、复、同字形的布势

17-12-10

六书一词在古代文献中有多种内容,在文字学方面则指造字的原理。有关六书最经典的定义,出于许慎的《说文解字》:周礼八岁入小学,保氏教国子先以六书。一日指事。指事者,视而可识。察而可见,上、下是也。二日象形。象形者,画成其物,随体诘诎,日、月是

六书 甲骨文基本知识

17-11-13

(二)载体与内容 甲骨文的载体,顾名思义是龟甲与兽骨(大部分为牛骨)。龟与牛.其肉可食,其味腴美。食剩之甲与骨,势必大量存在。其质坚,经烧灼则可出现各种形状的裂纹, 并且可以久存不坏。古人以这种裂纹为兆,可从中预判吉凶。此外,极少数甲骨文以鹿、

载体与内容 甲骨文基本知识

17-10-14

甲骨文是我国最早的系统文字,记录了丰富的商代之历史与文明。正因为它是基本成熟的系统文字.可知在此之前必然还有个漫长的发展过程。 我国最伟大的语文学者,无疑就是东汉的许慎(字叔重)。所著《说文解字》(简称《说文》)经过后代无数学者的研究,到清代已

发现与著录 甲骨文基本知识

17-09-19

长、一短、宽、窄字形的布势 汉字的最大特点,除了均为方块字以外,还有就是它本身就有长、短、宽、窄各种不同的形态。结构布势的基本原则就是尽态。所谓尽态,就是依据它本身千差万别的形态来构架。一般来说,以中竖为主笔或以上下合体为主者形体大多较长,

长、一短、宽、窄字形的布势

17-09-17

连、重、并、堆字形的布势 变化是艺术的生命,也是结体最基本的准则。不管是笔画也好,单体也好,单字也好,都要富于变化。如果笔笔重复,字字重复,就会显得单调与呆板。王羲之说: 若作一纸之书,须字字意别,勿使相同。试观那些稍有名气书家的作品,不但

书法毛笔 连、重、并、堆字形的布势

17-08-10

汉字的最大特点,除了均为方块字以外,还有就是它本身就有长、短、宽、窄各种不同的形态。结构布势的基本原则就是尽态。所谓尽态,就是依据它本身千差万别的形态来构架。一般来说,以中竖为主笔或以上下合体为主者形体大多较长,左右结构及左中右结构大多较

长、短、宽、窄字形的布势 王羲之兰亭序习字帖

17-08-10

结构布势 疏、密、大、小字形的布势 字呈方形是汉字的特点,每个字都占一个方格范围,字的大小要同一个方块空间的大小相适应。但由于汉字又是千姿万态,笔画多寡、大小肥瘦各不相同,在力求平衡和空间匀称的原则下,如何处理其在各方框内的形体显得十分棘手

疏、密、大、小字形的布势 结构布势

17-08-04

包围结构的比例搭配 由内外两部分组成的字称包围结构。包围结构分两面包围、三面包围与四面包围。它们的结构形式相对较为复杂。 在两面包围中,左上包围的字,如广字旁、尸字旁,应向右下偏移;右上包围的字,如司字旁、勿字旁,里面单体应向左下靠拢;左下

包围结构的比例搭配 王羲之兰亭序习字帖

17-07-24

包围结构的比例搭配 由内外两部分组成的字称包围结构。包围结构分两面包围、三面包围与四面包围。它们的结构形式相对较为复杂。 在两面包围中,左上包围的字,如广字旁、尸字旁,应向右下偏移;右上包围的字,如司字旁、勿字旁,里面单体应向左下靠拢;左下

包围结构的比例搭配

17-06-15

左中右结构的比例搭配 由左中右三个单体组成的字称左中右结构,这种结构形式在汉字中并不常见。但黄自元在《楷书间架结构九十二法》中却有比较详细的叙述: 三合者中间务正 (如御字), 左右占者中宜逊 (如衍字), 中间占者中独雄 (如掷字)。这就是说,必须根

左中右结构的比例搭配

17-06-15

左右结构的比例搭配 由左右两个单体组成的字称左右结构,这种结构形式是汉字中最常见的形式。所以古人对这种形式的经验最多,如黄自元在《问架结构摘要九十二法》中说: 左直右撇宜左敛而右放。即是说,左边是单立人或双立人的竖画,右边是以撇为主者,左边

左右结构的比例搭配

17-05-16

上中下结构的比例搭配 对于上中下结构的比例搭配,前人给了我们很多有益的启示。如黄自元在《问架结构摘要九十二法》中说: 三联者,头尾伸缩间仍要停匀。就是说上中下三联结构在书写时要把三部分同时缩短,以保持各部分都十分停匀,位置大致相等,不至于整

上中下结构的比例搭配

17-05-16

上下结构的比例搭配 对于上下结构的比例搭配,古人有很多成熟的经验,如黄自元在他的《问架结构摘要九十二法》中说:天覆者,凡画皆冒于其下;地载者,有画皆托于上。上占地步者,听其上宽;下占地步者,任其下阔。不仅为我们学习唐楷提供了极好的范例,也是

上下结构的比例搭配

17-05-10

独体字的结构搭配 所谓独体字就是直接由最简单的笔画组成,能独立存在,表达完整意义的字。所谓结构搭配,就是汉字笔画所组成的结构单位在字的上下左右之间,相互搭配所占的位置高低和地位宽窄的比例关系。一般来说,笔画多的部分,所占的地方就大;笔画少的

独体字的结构搭配 结构搭配

17-05-10

基本笔画运笔方法 柳体笔画多呈匀衡瘦硬之态,起收、转折多采用魏碑楷书斩钉截铁的方笔写法,刻意追求点画的方正有力,点画爽利挺秀,骨力道劲,显得英气逼人。柳字舍弃了颜体笔画横细竖粗的态势,也不同于颜体笔画的浑厚宽博。如朱、君。 人们一般把汉字笔

柳体楷诀百韵歌 基本笔画运笔方法 点

17-04-18

一、草书概述 (一)草书,汉字的主要书体之一 广义的草书包括各个时期中各种形式的潦草之书,如草篆、草隶、稿草、章草(图69)、今草(图610)、狂草(图611)等,所以草书有草率、草创、草稿之意。狭义的草书是指书法上有一定法度、自成系统的草写汉字,如章草、

草书的结构删繁就简 大学书法

17-03-20

隶书的结构特点(字范选自《乙瑛碑》) (一)字形扁阔左舒右展 隶书注重横向取势和绞转用笔,既雄阔严整,又舒展灵动。 (二)横平竖直笔画匀称 隶书注重横平竖直,笔画匀称。创作时要灵活处理正斜、粗细的变化。 (三)内紧外松自然茂密 隶书常常突出字中的主笔,

隶书的结构特点(字范选自《乙瑛碑》)

17-03-06

包围部首的写法 包围部首即内外合体,包括两面包围、三面包围与四面包围等三种形式。两面包围有左上包围、右上包围与左下包围三种,三面包围有左上右包围、左下右三包围与上左下包围三种。 包围部首写法要注意两点,一是包围的外框要能包容里面的单体,二是

包围部首的写法

17-03-06

在左右结构中,部首在左边的称左偏旁,部首在右边的称右偏旁。在中国文字中,左偏旁是所有类型中出现最多的字,因此,掌握左偏旁字的写法,是写好书法的关键。 以长竖为主的左偏旁,竖画宜直;以挑画或底横为主的左偏旁,应向右边收笔,以与右边单体形成呼应

部首写法 左右偏旁的写法 王羲之兰亭序习字帖

17-02-23

部首写法 字头字底的写法 从结构上说,中国字可以分为三类,即独体字、合体字及多体字。合体字又可分为三类,即上下合体、左右合体与内外合体。上下合体讲的就是字头字底。所谓字头,就是上下合体中部首在上者;所谓字底,就是上下合体中部首在下者。 书写字

部首写法 字头字底的写法 王羲之兰亭序习字帖

17-02-16

隶书起源于战国时期,是由篆书演化而来的一种庄重典雅的字体(图64、图65)。隶书体势宽扁,讲究蚕头雁尾、一波三折,因简捷易学、艺术实用而广受喜爱(图66、图67)。隶书的学习可从汉隶人手。 一、隶书的用笔技巧 (1)点画隶书的点有竖点、横点、撇点、挑点及捺

隶书相关知识

17-01-25

篆书 一、篆书简介 篆书是甲骨文、大篆和小篆的总称,也是最早出现的书体,其笔法虽比其他书体简单但圆融平正,结体典雅平和,极富艺术性。学习书法从篆书人手,可以避免字谬、笔弱、体斜、格俗的毛

唐、宋、元时期的私印

17-01-03

篆书 一、篆书简介 篆书是甲骨文、大篆和小篆的总称,也是最早出现的书体,其笔法虽比其他书体简单但圆融平正,结体典雅平和,极富艺术性。学习书法从篆书人手,可以避免字谬、笔弱、体斜、格俗的毛

篆书书写知识

17-01-03

一、隋唐至明清时期的官印 隋唐官印体系包括皇帝御用宝玺和百官使用的官署

隋唐至明清时期的官印 印章发展的衰微期

16-12-29

行书在结构上有很大的伸缩性,结构特点大致有三: 一、以楷为本,以草为神 行书的结构形态,一般与楷书相距不远,虽然在笔画上有增有减,但不像草书那样变得不易识别。行书讲究运笔轻松、便捷,线条追求畅快、动感。它通过点画间的游丝映带,组成结构上不可

行书的结构特点

16-12-26

钩摹好的印稿纸,应把握好时间及时上石。钩摹稿存放的时间不宜过长,因为时间放久了,墨色着水后就不宜渗落到纸上:当然也不宜把刚钩好的摹稿立即上石,过早上石墨色易渗化,导致笔迹模糊不清。一般摹好的印稿待10至15分钟上石最宜。如遇天气过于潮湿或干燥

摹印知识 上石

16-12-26

三、竖 米字竖画一般是向左倾斜,与右上倾横画相应,取欹侧之势。 刘其侧刀短竖多用挑点,竖钩去钩为竖画,侧锋入纸后迅速转为中锋外拓刷笔,为米字常用笔法,上重下轻。 辞米芾采用夸张左下,呼应右上,两边又贴紧无间的写法,两竖收笔藏锋,一短一长,一直

行书点画特点 《苕溪诗》点画分析(二)

16-12-22

毛笔行书 行书概述 刘熙载《艺概》云:书凡两种:篆、分、正为一种,皆详而静者也;行、草为一种,皆简而动者也。这大体可以概括书体的基本情况。而行书的地位在其中还有些特殊,它介于楷书和草书之问,兼有两者的特色,有行楷和行草之分。写得比较工整而近

行书点画特点 《苕溪诗》点画分析

16-12-21

钩摹 钩摹,就是将被临摹的印章,忠实地钩摹到半透明的纸上。 首先,要选取理想的钩摹纸。最佳的材料是一种蜡纸坯纸。这种纸张,质地细腻柔薄,半透明,而且有很好的留墨性能:如果没有这种纸张的情况下,可以选取性能相类似的材料来取代。 钩摹时,为了保护

摹印知识 钩摹

16-12-21

一、硬笔楷书的概念 硬笔是相对软笔而言的.是指用硬质材料制成的笔。软、硬笔的最大区别主要根据笔尖软硬而定。根据这个定义,硬笔则应包括钢笔、粉笔、圆珠笔、刻笔、铅笔、蘸水笔、铁笔、木笔、竹笔、羽管笔、呢绒笔、塑料笔、美工笔等。硬笔楷书是指用硬

楷书常识 硬笔楷书 概述

16-12-20

摹印 学习篆刻技法,主要从临摹前人的优秀作品着手,这和学习书法必须临摹碑帖的道理是一样的。有些初学者,往往不重视临摹的作用,急于求成,随意奏刀,结果花了许多的精力,事倍功半,还只能在艺术的大门外徘徊。 然而,也必须认识到,临摹决不能简单地为

摹印的选印知识

16-12-16

刀法的弊病 初学者的刀法常会出现一些弊病,其中最常见的有以下几种: 1.钉头鼠尾:这是初学者最常见的现象之一,主要由于奏刀不稳,刻刀入石时用力过猛,入石太深,一下子就留下很重的刀痕:然而行刀时又腕力不足.或缺少胆略所以就产生起刀的地方,线条过

篆刻自学 刀法的弊病

16-12-14

前人长期的治印创作实践。逐渐形成了许多种类的刀法.诸如正入正刀法、单人正刀法、双人正刀法、涩刀法、迟刀法、留刀法、复刀法、埋刀法、舞刀法、平刀法等等:根据笔者长期实践认为基本的方法,则是冲刀法和切刀法两种:其他各种刀法,只是冲刀、切刀两大

篆刻自学 刀法

16-12-14

行书的点画变化很大,在楷书的基础上用笔增加了动势和牵丝变化,结构更加多姿。现以宋米芾《苕溪诗》为例,来体会行书的点画特点和结构特点。 《苕溪诗》(图53)为墨迹纸本,纵30厘米,宽190厘米,35行,是北宋元祐三年(1088)八月米芾38岁时所书,与另一件传

行书的点特点 《苕溪诗》点画分析

16-12-13

阿拉伯数字和小写拼音字母的手写体 本部分不属于汉字的书写范畴.它是从外围引入中国的,由于世界的一体化和使用方便。电被我国广泛使用,那就面临着书写的问题,在书写中就出现打印体和书写体的区别。手写体是相对于打印体来说的.两者有很多相同之处.但也

阿拉伯数字和小写拼音字母的手写体

16-12-11

基本笔画 基本笔画一般有横画、竖画、撇画、捺画、点画、钩画、挑画与折画八种。据说后汉崔瑗、张芝发明了永字八法,就是专讲基本笔画的,只不过永字八法中的名称与现在的叫法不同而已。永字八法称横为勒,称竖为努,称撇为掠,称捺为磔,称挑为策,称点为侧

笔画 王羲之兰亭序

16-12-10

先横后竖.先撇后捺.从上到下,从左到右.先里头后封口,先中间后两边等。 二、汉字的基本笔画 要掌握汉字的笔画数就得了解汉字的基本笔画构成,汉字由横(一)、竖(|)、撇(丿)、点(、)、折(L)五种基本笔画组成的.提归人横.竖钩归入竖.捺归人点.各种折笔

楷书规范字书写 笔画数

16-12-08

2 3 4 5 6 7 8 9 10 11