临帖知识

王书以形态多变，笔法自如著称。以三点水的写法为例，来探讨王氏笔法的变化规律。对临习王书者，不会不无益处。 先看法、流。比较二字，不难看出形态上的区别。三点水的第二笔，前者是直下，而后者则是左弓。笔划之所以形态不同，其原因是运笔的不同。而运笔

单人写法比较 佛，左一右二分结构。 首先注意这个单人旁。 在我们已经读过的字中，这已经是第三种写法了。 第一种是仪字。撇和竖都向左侧出弓。 第二种是像字中的单人。撇和竖都是内弓。 这个佛字的单人便是第三种写法。撇和竖均无弓。 三种写法，除了形态的

说运笔 运笔，当然就是笔在纸上或空中的运动。而笔的运动是由手、腕和臂来支持其运动的。 在书法中，笔的运动是连续的，无论是在纸上还是虚空的运动。（这个连续运动的轨迹部分在纸上，也有部分在空中。） 一般而论，运笔臂为架，腕为轴，指为辅。这句话的意

今之一撇，一蹲起笔，转腕直向左下方劲掠。然后扬腕挑起。其势劲疾。 源字一撇，与今不同，一蹲起笔，提笔而行，收前加力送笔，出锋收笔。此乃标准之捺也。观此撇，柔中带刚，灵动活泼，情致欣然。 庸之撇，借横行之势，上翻下带，用笔疾速，一泻千里。收笔

对于一个初学书法者来说，对于一个书法爱好者来说，选贴在一定程度上决定你未来在书法上的成就。决定你在书法上的造诣有多深。因为如果你选的是史上最好的贴子，你如果能达到前人的八分。你就在书法上真正得了八分。如果你选的贴子是后人学的。他就学了八分

作者：许岐山 字的建构之上下双分 上下双分，故名思意就是一个字分上下两部分。如孟，盂，繁写的云，雾等等。 上下双分字也可以分为三类。其一是上下等宽。其二是上宽下窄，其三是上窄下宽。 由于上下等宽的字极少，故不做讨论。这儿只讨论上宽下窄和上窄下

一、过好中锋关 。何谓中锋?东汉书法家蔡邕曾说令笔心常在点画中行，使笔锋在点画中间运行，这便是中锋。作书贵用中锋，是千古不易的定论。以前我对对中锋用笔的概念只有一些肤浅的感性认识，知其然不知其所以然。例如，往往对自己所写的字，点画边缘出现一

行书是五体书中最具实用性的一种书体，它最能活泼地表现出书法艺术的本质特征。书法艺术的发展，使行书更具有雅俗共赏的艺术价值，为广大书家所青睐。然而，写好行书却不是一件容易的事，一画、一字、一行、一篇都离不开正确的书法理念和技法手段。在行书的

一、 关于草书的临习 1、草书分为两类：一是章草，即隶之草；二是今草，即楷之草，理当与行书属同一层次。狂草属今草，若行书为走的话，小草即为跑，狂草就是狂奔。目前时尚走走、跑跑的行草，也是一种风格。习草要有一定的正体基础，因为草出于正（篆、隶）

行书是五体书中最具实用性的一种书体，它最能活泼地表现出书法艺术的本质特征。书法艺术的发展，使行书更具有雅俗共赏的艺术价值，为广大书家所青睐。然而，写好行书却不是一件容易的事，一画、一字、一行、一篇都离不开正确的书法理念和技法手段。在行书的

1、楷书用笔： 楷书是为规范草书的漫无准则和减省汉隶的波磔而由隶书的发展而逐渐演变而成的。楷书的结体呈平稳方正、典雅端庄。其用笔归之于永字八法，即点、横、竖、撇、捺、挑、钩和转折八法，十分强调用笔的笔力、笔势和笔意，讲究相互之间的长短结合、

1.上宗六朝下探明清 2.方圆中侧四法相融 3.简隶魏楷碑帖相交 4.鹰居凤阁虎跃苍穹 5.楷法运笔隶式结体 6.险峻起势平正回归 7.蓄势发势交相呼应 8.铺毫聚毫随机设韵 9.顿挫使转相依相生 10.浓淡湿枯自然调和 11.粗细穿插雄秀兼举 12.笔笔势连气运畅贯 13.纵横

一般说来，临摹中有两个问题最重要，一是选择碑帖种类，二是具体实践。临摹过程，是联系的、动态的、持续的，并非孤立的、静止的和暂时的。临摹非一日之功，需要长年累月积累，在不同阶段面对众多碑帖，实现最佳组合、交融和互补非常关键。笔者由此提出互动

临帖与创作是学习书法最重要的两个阶段。从古到今,几乎没有一个书法家不是从临帖-创作-再临帖-再创作这样循环反复的过程中艰难地走过来的。学习书法先临帖后创作,先继承后创新,这是最起码的程序和方法。临帖重在技术训练,掌握古人书法作品中的技法规律；创作

作者：陈国祥 学习任何东西，总有一个从初级到高级渐进的过程，学习书法艺术也是如此。无论是毛笔还是钢笔书法，都必须在临摹好的法帖、范字上下功夫，并先得形似。而且实践证明，追求形似 ，对于初学书法者有很重要的意文。 第一、形似虽然只是初级阶段，但

作者：汪国金 学书尤贵多读书，读书多则下笔自雅。（清李瑞清《玉梅花盦书断》）。当然碑帖也属于书的范畴。像传世的王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》、苏轼《赤壁赋》等法帖，这些不但是书法艺术的不朽之作，而且也是千古流传的好文章。 学书临帖固然

作者：肖鑫 临帖是学习前人书法的有效手段，它是通向创作自由的不可或缺的桥梁。只有在临帖这一阶段打下坚实基础，择取到前人创作的经验和精华，才有可能创作出古不乖时，今不同弊的好作品。大多数人虽然都知道临帖的必要性，但是对于临帖本身却未必有一个深

作者：刘安成 临帖，人们往往笼统地称其为临摹。实际上，临与摹是两种不同的学书方法。所谓临，就是将字帖置于案前，观察字的形态、结构、笔划，领会其精神，再下笔仿写，如同临渊。摹，则是将薄纸蒙在字帖上，随字的大

作者：吕进成 临帖是书法学习的主要途径，是书法创作和运用的基础工程，临帖过程如何是取得学书成功与否的关键，因此，我们要重视临帖。笔者根据自己的学书及教学经验，归纳为临帖五要，供书法爱好者参考。 一、临帖要会选帖，这一步很重要，它直接关系到学

作者：向森 所谓硬笔书法，就是以钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、竹片、塑头笔等为工具，来表现汉字书写技巧，再抒发作者情感的方法及活动。由此而产生的作品，即为硬笔书法作品。硬笔书法具有二重性，即艺术性和实用性。所以，学习硬笔书法不仅要追求高层次的艺

作者：孔研 遵循取法乎上的原则，许多书法爱好者将欧字作为入门的范本，但练了几年，收效甚微，虽有形，却无神，观其字，味同嚼蜡。怎样才能避免这种现象呢？ 欧字法度森严，字存隶意，字形偏长，这些显著的特点与其它基本技法姑且不谈，以下说说几个容易忽

作者：沈鸿根 临摹字帖是学习书法的必由之路，也是行之有效的好办法。 临摹的字帖有两种，一种是毛笔字帖，一种是钢笔字帖。学习钢笔书法，理所当然地要临摹钢字帖，但如果没有理想的钢笔字帖，临摹毛笔字帖的效果也很好。因为毛笔字帖大都具有较高的艺术性

《蜀素贴》是米芾元佑三年（公元1088年）的乘兴之作，堪称米芾最为优秀的代表作。全贴556字，这里是笔者用钢笔临写的第一首《拟古》。 用钢笔直接临写古贴是练习硬笔书法的一条行之有效的方法，取法乎上，这样写出的字和线条更富有质感，更有韵味，而少了匠

临帖是学习书法的唯一途径。书家以它为日课。以期融会贯通，自成风格；初学者更是以它为基石，以期厚积薄发，技进乎道。可在临帖过程中我们都有这样的体会，即拿到一本字帖，通过一段时间的临写之后，有时会出现停滞不前的现象，甚至感到越写越差了。这时我

临摹碑帖是学习书法的必经之路和有效手段。摹帖是初习阶段练习基本功的有效方法，它容易得古人书法的体势结构，但最大的缺点是难以领悟书法的精髓神韵。学习任何一门艺术，其归根结蒂是要把握艺术的奥妙所在。表现于书法的则是对法则、技巧与气韵的理解与运